以匠人心追尋坭興陶柴燒的樸實(shí)美-了解坭興陶柴燒

這種看起來如同溶洞一般，坑洼不平，又具有一定的光滑和光澤的表面，加上深褐色的胎質(zhì)，鮮黃色的器表色，以及黑色的燒灼感，都能使人深深的沉醉其中。很多熟悉柴燒釉的朋友都知道，一件柴燒釉作品的問世都意味著是一次極其艱難的探索的成功，和千百件次品被淘汰的過程。

柴燒是一種僅以燃燒木材提供熱能，一般燒窯需三到五天，期間需不眠不休輪班投柴，加柴的速度和方式、薪柴的總類、天候的狀況、空氣的進(jìn)流量等細(xì)微因素，正不斷地影響窯內(nèi)作品的色澤變化，當(dāng)溫度高達(dá)1200℃以上時(shí)木灰開始溶融，木灰中的鐵則使陶坯中的鐵形成釉，呈現(xiàn)不同的色彩變化。這種方式形成的釉被稱為“自然落灰釉”。柴燒分人工上釉和自然落灰釉兩大類，欽州坭興陶是自然落灰釉的。

對(duì)于大多數(shù)剛接觸到坭興陶的人來說，過于粗糙，第一次接觸到柴燒的時(shí)候，第一眼的感覺總是不讓人討喜，但乍看不甚起眼的茶壺，卻越看越耐看就是柴燒作品的迷人之處。柴燒越來越流行，市場(chǎng)上也出現(xiàn)了越來越多不同地方、材料、窯口的柴燒。由于柴燒費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、還耗時(shí)，價(jià)格高。

柴燒分罩燒和裸燒兩大類，然而在現(xiàn)代制瓷、燒制技術(shù)極為成功的條件下，一種與傳統(tǒng)柴燒審美截然不同的現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作“燒制觀”在盛行，現(xiàn)代柴燒技法所追求的是木灰燼與土的自然結(jié)合。當(dāng)代柴燒很大程度上即體現(xiàn)在：柴燒燒制作品時(shí)不再使用罩住，意味著對(duì)燒成過程中所產(chǎn)生的“弊病”的認(rèn)可。